婕兮。雪兒 [快雪。時晴]
婕兮懶病犯，部落格龜速更新。近況請來...
很難得的看到了鄧sir的新聞，這位我最愛的香港監製之一。
鄧sir的作品雖然多半皆來自西方影集的靈感，但仍具有他個人濃厚的洋式風格，這是別監製學不來的，硬要模仿只是畫虎不成反類犬。
不知是鄧sir的作品會造就我愛的演員，還是我愛的演員愛演他的作品。宇哥和啟華都是鄧sir的愛將，而他也成功的改造了Ada。
鄧特希續為理想拚博
電視劇的題材，往往是當下社會面貌的反映。港劇從早期大量描寫草根市井人物，過渡至後來每多中產階層生活故事，到了今天，醫生戲、法庭劇依然長拍長有，當中有一個功不可沒的名字─《壹號皇庭》系列與第一輯《妙手仁心》監製鄧特希。
千禧年，鄧特希毅然離開工作了十八年的無線電視出外自立門戶，如今以「鄧特希工作室」的名義，主力發展內地電視劇及電視電影市場，並替王晶處理一些劇本上的問題。回想離巢當日，他坦言是因為看到一個新的方向，可以做到自己想做的事。
千禧年決定外闖
「從一九九八至二零零零年，我一直做著些很瑣碎的行政工作，我覺得自己的時間不應這樣浪費，碰巧外面有個offer，說不如放眼一個大一點的市場，我知道那是內地或者東南亞，於是便決定出去闖。後來我加入的『東一』（東方魅力集團旗下製作公司），就是與新加坡合作，以東南亞市場為目標的。」而這個決定，亦令他得以首執導演筒，拍出由梁朝偉與李嘉欣合演的電影《俠骨仁心》；及一部由吳啟華、蔡少芬、王傑、呂頌賢等主演的內地電視劇《上海灘之俠醫傳奇》。
談到他似乎始終離不開律師與醫生，他帶點無奈地苦笑說：「不是我對《妙手仁心》有情意結，而是大家很容易就會將『鄧特希』與『醫生』連起來，其實這樣很煩，因為我賣九個故事出來，對方最後還是要挑個『醫生』加點什麼才會覺得舒服。我也不明白為什麼大家一見我就要談醫生律師，為什麼我拍劇集一定要與醫生有關，但市場如此，我也沒辦法控制。其實除了醫生，還有劇本是我早就想寫或者想拍的。」
他續說：「像外國劇集《24》，就是我拍完第一輯《妙手仁心》後已經想開的一個劇。由於電視劇通常是二十集，所以當時構思也是拍二十個小時現實時間裡的事，由上午九時到翌日清晨，每集講一小時，內容則關於一個香港危機。當時我已做好全部計劃，甚至構思了找誰演董建華和陳方安生，但公司想像不到是什麼，結果沒有拍成。另外，我小時候看過很多關於第二次世界大戰時的故事，我也很想以中國為背景，將那些故事搬過來。」他最近與上海文廣集團接觸，對方希望他拍一些與醫生無關的電視電影，這建議令他覺得很開心。
《皇庭》成功非偶然
一九九二年的《壹號皇庭》令鄧特希一舉成名，一連五輯的《壹號皇庭》與六年後的《妙手仁心I》，都是他的代表作；而律師與醫生橋段，更成為了日後電視劇裡的不敗元素，至今仍不乏捧場客。他不諱言，《壹號皇庭》與《妙手仁心》都可以說是他投進自己想法的一個實驗，當中經過很多計算，成功不完全是無心插柳。「加入TVB時，劇本審閱等前輩們都會教一些法則，例如寫夜總會小姐就一定要寫她賣笑不賣身，蠱惑仔一定是不犯毒或不做某些事的，寫兩個人拍拖就不能向觀眾暗示他們之前有過性關係。大家都覺得如果破壞了這些法則，就等於整件事會有問題。我像很多初出社會的年輕人一樣，會懷疑是不是不這樣做一定會死，再加上我看多了其他外國作品，亦看到社會環境及人的思考方式轉變，就會想加入一些自己的想法。」
他又說：「最早期的《壹號皇庭》是星期日晚十時至十一時播的，其他人會覺得這些時間沒人看，不能有什麼作為，但我卻很開心，覺得正因為沒人看，公司不會太理會，可以作很多嘗試。」他續說：「我當時考慮了所有元素，翻閱過收視資料，知道那段時間多數是什麼觀眾坐在電視機前面，再設計人物及故事發展。到了《妙手仁心》時我就更有信心，我知道要去黃金時間，亦知道其實觀眾是存在的，只是一般影視產品無法吸引他們收看，所以我就嘗試透過產品包裝等各方面去吸引這批觀眾。」
主力在內地發展
他承認，TVB是一個溫室，離開了溫室到外面闖天下，辛苦度比以前何止十倍。「以前說一句話可能就有十個人替你完成，出來後說一句話，四周卻一個人都沒有，結果還是要自己做。既然自己決定了，就一定有做足心理準備，不過出來後，我在人生及人際關係上都認識多了，這是我最大的得著。」他說：「路走到今天其實談不上滿意，因為我自己預期的產量不是那麼低的。在TVB時，一年生產百多小時劇集是很普通的事，出來後發覺要生產四十小時的東西也不簡單，這方面我覺得自己做得不夠好。」
鄧特希未來仍會將事業重心放在內地市場，並繼續扮演監製、編劇及導演等不同角色，因為他對任何創作工作都感到興趣。他笑說：「我對我的產品沒有太大堅持，但就盡量希望不要帶給觀眾負面意識。我希望我拍的都是正常人，有正常人的處事態度和方式，例如我很抗拒角色感情關係混亂，最怕像《三毫子》小說裡同時間有兩個女友或兩個男人不知選誰的情節。我覺得這不是正常人世界發生的事，或者可能會有，但在我的戲劇世界，我不想展現這些東西出來。」
圖：鄧特希在無線工作了十八個年頭，於二零零零年離開
大公報 2006.06.11
鄧特希在港寫下「仁心」傳奇
鄧特希，一位近年異軍突起的幕後明星。如果還不太熟悉他的名字，不要緊，因為他的作品，你準會聽說過甚或欣賞過。
他監製香港無線電視台五輯的「壹號皇庭」，突破了電視劇一向婆婆媽媽的表現模式，以中產品味、精練的對白和強烈的時代感，令觀眾留下深刻的印象。一齣「妙手仁心」更開創了以醫生為題材的熱潮，亦令他有機會得以首次執導演筒，拍攝由梁朝偉和李嘉欣合演的「俠骨仁心」。
鄧特希的太太與電影大亨邵逸夫是親戚，而他每晚都會留在公司，觀看著各式各樣的電影或戲劇。在他的辦公室裏，更放著林林總總的戲劇理論書籍，生活和戲劇分割不開。但他第一次接觸影劇，竟是為了逃避現實。
鄧特希兒時，因為家庭出了問題，一家人不能再聚在一起，所以母親便把他和兩個哥哥，分別託養在不同的親戚家中。自此，他們三兄弟便各自在不同的家庭環境長大。
鄧特希說著往事時，不禁深深的吸了一口香菸才繼續說：「那時我雖然年紀小，但是已經知道自己和其他同齡的小朋友不一樣，亦知道不能夠改變什麼，心裏就是有一點不開心。有一次偶然到電影院，便喜歡了那裡的感覺，因為在漆黑的世界裏，我可以忘掉現實世界裏不開心的事情。及後到初中時，香港出現了一批如徐克等新浪潮導演，我深深的被他們的電影所吸引，所以便開始對電影產生狂熱。」
鄧特希還記得當時其他的同學都在趕潮流，熱中於泡妞之類，但他卻跑到麥當勞兼差打工，又替小學生補習，賺點費用。因為他很清楚知道，當時那個家庭不是屬於他的，所以他不想成為那家庭的負擔。二來他也要賺錢去看電影。
而在眾多名片中，「教父」對他的影響最大。鄧特希說他現在還不時拿出來再仔細翻看，每一次都會再找到一些可以啟發他的東西。
他說：「表面上這是一部黑幫電影，其實它是強調著一家人的倫理關係，而它的倫理觀念便令我日後更懂得家庭的重要，和珍惜與家人的關係。而且對我日後的創作和做人處事，都有很深遠的影響。」
對於電影的狂熱，亦成他日後考進電視台的原動力。他高中畢業後，便想做一些動腦的創作工作，首先他考慮了廣告，後來碰巧無線電視招考編劇，他寫了一個愛情故事，就被無線電視聘請了。他很直率的說：「和當時同齡的同學相比，我覺得比其他人的方向都要來得明確，換句話說，我是少走了不少冤枉路。」
現在集監製和劇本創作於一身的鄧特希，也有過挫折，在他第一次寫電視劇本時，他只是寫了一集，公司便不用他再寫下去了。不過如他所說，他的目標一向都是很明確，他很快就知道，如果要在創作上更上一層樓，要當導演或監製是必然之路。他說：「不單是我，不少創作人都覺得，要是自己也能當上導演，一定能夠把自己的作品拍得更好，所以我很早便知道要向製作的路線進發，故此日後亦爭取了當自己作品如『壹號皇庭』和『妙手仁心』的監製。」
對不少人來說，無線電視是一個大的保護傘，在其中一定不必怕什麼風吹雨打，可是鄧特希在建立了一定的地位時，卻毅然再出來闖天下，原因是為了有更大的創作空間。他說：「無線電視一切都已經上了軌道，亦可以說是會有一定程度的制約。有一些題材他們是不會拍的，因為他們很清楚需要掌握家庭女性觀眾，但外面的公司還可以嘗試另一些題材，來爭取另一些的觀眾，換句話說，創作空間也相對地擴大，而台灣和大陸市場，都是我目前想開發的地方。」
現時為東方魅力旗下東一公司副總裁的鄧特希，面對將來只是簡單的說：「我希望儘量做好自己，可以再有多些好的作品。」 本文出處
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金牌監製 - 鄧特希 介紹
鄧sir的作品雖然多半皆來自西方影集的靈感，但仍具有他個人濃厚的洋式風格，這是別監製學不來的，硬要模仿只是畫虎不成反類犬。
不知是鄧sir的作品會造就我愛的演員，還是我愛的演員愛演他的作品。宇哥和啟華都是鄧sir的愛將，而他也成功的改造了Ada。
鄧特希續為理想拚博
電視劇的題材，往往是當下社會面貌的反映。港劇從早期大量描寫草根市井人物，過渡至後來每多中產階層生活故事，到了今天，醫生戲、法庭劇依然長拍長有，當中有一個功不可沒的名字─《壹號皇庭》系列與第一輯《妙手仁心》監製鄧特希。
千禧年，鄧特希毅然離開工作了十八年的無線電視出外自立門戶，如今以「鄧特希工作室」的名義，主力發展內地電視劇及電視電影市場，並替王晶處理一些劇本上的問題。回想離巢當日，他坦言是因為看到一個新的方向，可以做到自己想做的事。
千禧年決定外闖
「從一九九八至二零零零年，我一直做著些很瑣碎的行政工作，我覺得自己的時間不應這樣浪費，碰巧外面有個offer，說不如放眼一個大一點的市場，我知道那是內地或者東南亞，於是便決定出去闖。後來我加入的『東一』（東方魅力集團旗下製作公司），就是與新加坡合作，以東南亞市場為目標的。」而這個決定，亦令他得以首執導演筒，拍出由梁朝偉與李嘉欣合演的電影《俠骨仁心》；及一部由吳啟華、蔡少芬、王傑、呂頌賢等主演的內地電視劇《上海灘之俠醫傳奇》。
談到他似乎始終離不開律師與醫生，他帶點無奈地苦笑說：「不是我對《妙手仁心》有情意結，而是大家很容易就會將『鄧特希』與『醫生』連起來，其實這樣很煩，因為我賣九個故事出來，對方最後還是要挑個『醫生』加點什麼才會覺得舒服。我也不明白為什麼大家一見我就要談醫生律師，為什麼我拍劇集一定要與醫生有關，但市場如此，我也沒辦法控制。其實除了醫生，還有劇本是我早就想寫或者想拍的。」
他續說：「像外國劇集《24》，就是我拍完第一輯《妙手仁心》後已經想開的一個劇。由於電視劇通常是二十集，所以當時構思也是拍二十個小時現實時間裡的事，由上午九時到翌日清晨，每集講一小時，內容則關於一個香港危機。當時我已做好全部計劃，甚至構思了找誰演董建華和陳方安生，但公司想像不到是什麼，結果沒有拍成。另外，我小時候看過很多關於第二次世界大戰時的故事，我也很想以中國為背景，將那些故事搬過來。」他最近與上海文廣集團接觸，對方希望他拍一些與醫生無關的電視電影，這建議令他覺得很開心。
《皇庭》成功非偶然
一九九二年的《壹號皇庭》令鄧特希一舉成名，一連五輯的《壹號皇庭》與六年後的《妙手仁心I》，都是他的代表作；而律師與醫生橋段，更成為了日後電視劇裡的不敗元素，至今仍不乏捧場客。他不諱言，《壹號皇庭》與《妙手仁心》都可以說是他投進自己想法的一個實驗，當中經過很多計算，成功不完全是無心插柳。「加入TVB時，劇本審閱等前輩們都會教一些法則，例如寫夜總會小姐就一定要寫她賣笑不賣身，蠱惑仔一定是不犯毒或不做某些事的，寫兩個人拍拖就不能向觀眾暗示他們之前有過性關係。大家都覺得如果破壞了這些法則，就等於整件事會有問題。我像很多初出社會的年輕人一樣，會懷疑是不是不這樣做一定會死，再加上我看多了其他外國作品，亦看到社會環境及人的思考方式轉變，就會想加入一些自己的想法。」
他又說：「最早期的《壹號皇庭》是星期日晚十時至十一時播的，其他人會覺得這些時間沒人看，不能有什麼作為，但我卻很開心，覺得正因為沒人看，公司不會太理會，可以作很多嘗試。」他續說：「我當時考慮了所有元素，翻閱過收視資料，知道那段時間多數是什麼觀眾坐在電視機前面，再設計人物及故事發展。到了《妙手仁心》時我就更有信心，我知道要去黃金時間，亦知道其實觀眾是存在的，只是一般影視產品無法吸引他們收看，所以我就嘗試透過產品包裝等各方面去吸引這批觀眾。」
主力在內地發展
他承認，TVB是一個溫室，離開了溫室到外面闖天下，辛苦度比以前何止十倍。「以前說一句話可能就有十個人替你完成，出來後說一句話，四周卻一個人都沒有，結果還是要自己做。既然自己決定了，就一定有做足心理準備，不過出來後，我在人生及人際關係上都認識多了，這是我最大的得著。」他說：「路走到今天其實談不上滿意，因為我自己預期的產量不是那麼低的。在TVB時，一年生產百多小時劇集是很普通的事，出來後發覺要生產四十小時的東西也不簡單，這方面我覺得自己做得不夠好。」
鄧特希未來仍會將事業重心放在內地市場，並繼續扮演監製、編劇及導演等不同角色，因為他對任何創作工作都感到興趣。他笑說：「我對我的產品沒有太大堅持，但就盡量希望不要帶給觀眾負面意識。我希望我拍的都是正常人，有正常人的處事態度和方式，例如我很抗拒角色感情關係混亂，最怕像《三毫子》小說裡同時間有兩個女友或兩個男人不知選誰的情節。我覺得這不是正常人世界發生的事，或者可能會有，但在我的戲劇世界，我不想展現這些東西出來。」
圖：鄧特希在無線工作了十八個年頭，於二零零零年離開
大公報 2006.06.11
鄧特希在港寫下「仁心」傳奇
鄧特希，一位近年異軍突起的幕後明星。如果還不太熟悉他的名字，不要緊，因為他的作品，你準會聽說過甚或欣賞過。
他監製香港無線電視台五輯的「壹號皇庭」，突破了電視劇一向婆婆媽媽的表現模式，以中產品味、精練的對白和強烈的時代感，令觀眾留下深刻的印象。一齣「妙手仁心」更開創了以醫生為題材的熱潮，亦令他有機會得以首次執導演筒，拍攝由梁朝偉和李嘉欣合演的「俠骨仁心」。
鄧特希的太太與電影大亨邵逸夫是親戚，而他每晚都會留在公司，觀看著各式各樣的電影或戲劇。在他的辦公室裏，更放著林林總總的戲劇理論書籍，生活和戲劇分割不開。但他第一次接觸影劇，竟是為了逃避現實。
鄧特希兒時，因為家庭出了問題，一家人不能再聚在一起，所以母親便把他和兩個哥哥，分別託養在不同的親戚家中。自此，他們三兄弟便各自在不同的家庭環境長大。
鄧特希說著往事時，不禁深深的吸了一口香菸才繼續說：「那時我雖然年紀小，但是已經知道自己和其他同齡的小朋友不一樣，亦知道不能夠改變什麼，心裏就是有一點不開心。有一次偶然到電影院，便喜歡了那裡的感覺，因為在漆黑的世界裏，我可以忘掉現實世界裏不開心的事情。及後到初中時，香港出現了一批如徐克等新浪潮導演，我深深的被他們的電影所吸引，所以便開始對電影產生狂熱。」
鄧特希還記得當時其他的同學都在趕潮流，熱中於泡妞之類，但他卻跑到麥當勞兼差打工，又替小學生補習，賺點費用。因為他很清楚知道，當時那個家庭不是屬於他的，所以他不想成為那家庭的負擔。二來他也要賺錢去看電影。
而在眾多名片中，「教父」對他的影響最大。鄧特希說他現在還不時拿出來再仔細翻看，每一次都會再找到一些可以啟發他的東西。
他說：「表面上這是一部黑幫電影，其實它是強調著一家人的倫理關係，而它的倫理觀念便令我日後更懂得家庭的重要，和珍惜與家人的關係。而且對我日後的創作和做人處事，都有很深遠的影響。」
對於電影的狂熱，亦成他日後考進電視台的原動力。他高中畢業後，便想做一些動腦的創作工作，首先他考慮了廣告，後來碰巧無線電視招考編劇，他寫了一個愛情故事，就被無線電視聘請了。他很直率的說：「和當時同齡的同學相比，我覺得比其他人的方向都要來得明確，換句話說，我是少走了不少冤枉路。」
現在集監製和劇本創作於一身的鄧特希，也有過挫折，在他第一次寫電視劇本時，他只是寫了一集，公司便不用他再寫下去了。不過如他所說，他的目標一向都是很明確，他很快就知道，如果要在創作上更上一層樓，要當導演或監製是必然之路。他說：「不單是我，不少創作人都覺得，要是自己也能當上導演，一定能夠把自己的作品拍得更好，所以我很早便知道要向製作的路線進發，故此日後亦爭取了當自己作品如『壹號皇庭』和『妙手仁心』的監製。」
對不少人來說，無線電視是一個大的保護傘，在其中一定不必怕什麼風吹雨打，可是鄧特希在建立了一定的地位時，卻毅然再出來闖天下，原因是為了有更大的創作空間。他說：「無線電視一切都已經上了軌道，亦可以說是會有一定程度的制約。有一些題材他們是不會拍的，因為他們很清楚需要掌握家庭女性觀眾，但外面的公司還可以嘗試另一些題材，來爭取另一些的觀眾，換句話說，創作空間也相對地擴大，而台灣和大陸市場，都是我目前想開發的地方。」
現時為東方魅力旗下東一公司副總裁的鄧特希，面對將來只是簡單的說：「我希望儘量做好自己，可以再有多些好的作品。」 本文出處
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